Estrofa: características, tipos, ejemplos
Una estrofa es cada una de las partes en las cuales se divide o se estructura un poema. Se puede decir que es el conjunto de versos en un poema. Otra manera de definirla es como un grupo de versos variables que generalmente se separan de otros semejantes por medio de algún signo de puntuación, como el punto y coma o el punto y aparte, o también por un área en blanco dentro del poema.
Por otro lado, la estrofa está constituida por una cantidad variable de versos a lo largo del poema y estas pueden guardar similitud en cuanto a métrica, ritmo, rima y número de versos. Una forma de reconocer las estrofas dentro de un trabajo poético es porque están distanciadas una de la otra, tal y como si fueran los párrafos de un texto.
La estrofa puede estar conformada por versos libres, los cuales se hacen presentes cuando no hay rima ni ajuste de la métrica. También existen las que están constituidas por versos blancos, estos se originan cuando hay métrica, pero la rima está ausente. La estrofa forma parte de los poemas, los himnos y las canciones.
Es importante tener presente que los versos se clasifican por su métrica, si estos tienen ocho o menos sílabas se les llaman “versos de arte menor”. Ahora bien, si la métrica del verso supera las ocho sílabas, a estos se les llama “versos de arte mayor”.
También se debe tener en cuenta que se usan letras al momento de indicar la rima entre los versos. Se escriben minúsculas si estos son de arte menor o mayúsculas si son de arte mayor. Por ejemplo, si rima el primero con el cuarto y el segundo con el tercero y son de arte menor, entonces se escribe “abba”, pero si son de arte mayor se escribe ABBA.
Índice del artículo
La estrofa se caracteriza por los siguientes elementos:
– Toda estrofa está constituida por dos o más versos.
– Se compone por la métrica, la rima y el ritmo.
– Puede poseer versos libres, sueltos o versos blancos.
– La estrofa es necesaria en toda obra poética.
– Una estrofa finaliza con un punto y aparte.
Toda estrofa se clasifica de acuerdo a la cantidad de versos que la conforman.
La estrofa varía según el número de versos que la componen:
Tal y como su nombre lo indica, esta variedad de estrofas está constituida solo por dos versos. Entre estos se encuentran:
Pareado
Son de arte mayor o menor y de rima consonante o asonante, según el gusto del autor.
Aleluya
Presenta las mismas características que el pareado, solo que sus versos pueden tener métricas diferentes.
Alegría
Se puede presentar en dos formatos:
– Un verso de cinco sílabas (pentasílabo) y otro de diez sílabas (decasílabo).
– Un verso de seis sílabas (hexasílabo) y otro de once sílabas (endecasílabo).
Ambos con rimas asonantes.
Dístico elegíaco
Está conformada por un hexámetro (dieciséis sílabas) y un pentámetro (quince sílabas). Normalmente conforman una misma unidad comunicativa, y el pentámetro suele responder lo planteado por el hexámetro.
Es importante acotar que este tipo de estrofas pertenecen a la métrica latina, y aquí no importa tanto la rima, sino el ritmo.
Entre este tipo de estrofas se encuentran:
Tercetos
Los versos de esta estrofa son de arte mayor y su rima suele ser consonante, quedando el verso del medio suelto: A – A (es importante tener presente que la “–” indica verso suelto).
Tercetillo
Como su nombre lo indica, es el hermano menor del terceto. Sus versos son de arte menor octosílabos y de rima consonante entre el primer y tercer verso: a – a.
Soleá
Esta estrofa es octosílaba de rima asonante entre el primer y el tercer verso, dejando también el segundo verso suelto: a–a. Es muy popular en la cultura andaluza.
Tal y como su nombre lo indica, tienen solo cuatro versos. En esta variedad de estrofas entran las siguientes:
Cuartetos
Son de arte mayor y de rima consonante ABBA.
Redondilla
Esta estrofa es de arte menor (octosílabos) y generalmente presenta rima consonante abba.
Serventesio
Esta estrofa es de arte mayor y generalmente presenta rima consonante ABAB.
Cuarteta
Esta estrofa es de arte menor (octosílabos) y generalmente presenta rima consonante abab.
Copla
Esta estrofa presenta versos de arte menor (pentasílabos, hexasílabos, heptasílabos, octosílabos, según la región y gustos del autor) con rima asonante en los versos pares: –a–a (recordemos que la “–” indica que ese verso no rima con ningún otro).
Seguidilla
Esta estrofa es de arte menor. Sus versos pares tienen cinco sílabas (pentasílabos) y riman entre ellos asonantemente, mientras que sus versos impares tienen siete sílabas (heptasílabos) y no riman entre sí (–a–a).
Cuaderna vía
Esta estrofa fue muy usada por los clérigos medievales españoles. Es de arte mayor con versos alejandrinos que riman igual todos (AAAA).
Lo interesantes es que los versos internamente tienen una pausa hecha por una coma o punto que los separa en dos fragmentos de siete sílabas cada uno; a estos fragmentos se les conoce como “hemistiquios”.
Las estrofas compuestas por cinco versos están conformadas por:
Quintilla
Esta estrofa suele ser de arte menor y presenta tres condiciones interesantes. La primera, que ningún verso se puede dejar suelto; la segunda, que no puede haber tres rimas consecutivas; y la tercera, que esta no acabe en pareado, es decir, con dos rimas consecutivas al final (abbaa).
Por lo descrito en el párrafo anterior, las rimas pueden ser: “aabba”, “ababa”, “aabab”, pero no “aaabb”, “abbaa” o “aa–bb”. Recordemos que la “–” representa al verso suelto.
Lira
Presenta versos de arte menor heptasílabos (primero, tercero y cuarto) y versos de arte mayor endecasílabos (segundo y quinto). Rima asonante o consonante aBabB.
Quintilla endecasílaba o quintilla real
Presenta las mismas cualidades que la quintilla, salvo que en este caso los versos son endecasílabos, como su nombre lo indica.
Quinteto
Esta estrofa está conformada por versos variables de arte mayor (endecasílabos, dodecasílabos, eneasílabos), generalmente, y que presentan rima consonante entre sí. Posee las mismas condiciones que la quintilla.
Quinteto de arte mayor
Como su nombre lo indica, sus versos son de arte mayor, pero no sigue las condiciones de la quintilla, por lo que puede tener más de dos rimas seguidas. Por ejemplo: AAABB, AABBB o ABBBA.
Las estrofas de seis versos pueden ser de la siguiente manera:
Sexteto o sextina
Estas se caracterizan por ser de arte mayor, poseer rima consonante ABABCC y una métrica variable.
Sextilla
Son de arte menor (comúnmente octosílabos) con rima variable y sin versos sueltos. Las rimas más populares son ababab y aabccb.
Copla de pie quebrado o copla manriqueña
Sobresale por tener versos octosílabos y tetrasílabos, y rima consonante abcabc. En estas estrofas se presenta lo que se conoce como “pie quebrado”, es decir, esos versos tetrasílabos, los cuales se ubican cada dos versos (la rima c. Ver en los ejemplos).
Las estrofas de ocho versos pueden clasificarse de la siguiente manera:
Octava real
A esta estrofa también se le conoce como octava rima, se caracteriza por estar formada por ocho versos endecasílabos. Los seis primeros resaltan por una rima variable, mientras que los dos últimos constituyen un pareado. Por ejemplo: ABABABCC o ABCABCDD.
Octava italiana
Este tipo de estrofa está constituida por ocho versos de arte mayor y de rima consonante. La regla general es que el segundo verso rime con el tercero, el sexto con el séptimo y el cuarto con el octavo, mientras que los versos uno y cinco permanecen sueltos; es decir: –AAB–CCB.
Octavilla
Guarda similitud con la octava italiana en cuanto a la rima de los versos, pero varía por ser de arte menor. Es decir –aab–ccb.
Copla de arte mayor
Esta estrofa se caracteriza por tener una rima consonante ABBAACCA (aunque también ABABBCCB) y estar constituida por versos dodecasílabos.
Este tipo de estrofas son llamadas décimas y se caracterizan, en su mayoría, por tener una rima consonante y versos de arte menor. Entre las más afamadas y usadas en la actualidad en Latinoamérica destaca la décima espinela, ideada por Vicente Espinel. Esta es de rima consonante (abbaaccddc) y versos octosílabos.
Actualmente pueden hallarse décimas con rimas asonantes y versos de arte mayor.
Esta variedad de estrofas pueden ser:
Soneto
Está conformado por catorce versos de arte mayor, por lo general endecasílabos. Esta estrofa se distribuye en dos cuartetos y dos tercetos con rima “ABBA:ABBA:CDE:CDE”. Los “:” indican la separación de las estrofas. Es común que los tercetos también se presenten así: “CDE:DCE” o “CDC:DCD”.
Sonetillo
Esta estrofa está constituida por catorce versos de arte menor (octosílabos), los cuales se distribuyen de la misma forma que el soneto en dos cuartetos y dos tercetos. Su rima es “abba:abba:cde:cde”.
Ajedrez II de Jorge Luis Borges
“Tenue rey, sesgo alfil, encarnizada
reina, torre directa y peón ladino
sobre lo negro y blanco del camino
buscan y libran su batalla armada.
(Estrofa 1)
No saben que la mano señalada
del jugador gobierna su destino,
no saben que un rigor adamantino
sujeta su albedrío y su jornada.
(Estrofa 2)
También el jugador es prisionero
(la sentencia es de Omar) de otro tablero
de negras noches y de blancos días.
(Estrofa 3)
Dios mueve al jugador, y este, la pieza.
¿Qué dios detrás de Dios la trama empieza
de polvo y tiempo y sueño y agonías?”.
(Estrofa 4)
Mientras por competir con tu cabello de Luis de Góngora
“Mientras por competir con tu cabello,
oro bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello…”.
Al ruiseñor mexicano de Antonio Acuña
“Hubo una selva y un nido
y en ese nido un jilguero
que alegre y estremecido,
tras de un ensueño querido
cruzó por el mundo entero”.
La santidad de la muerte de Amado Nervo
“Placidez honda, sumisa
a la ley, y en la gentil
boca breve, una sonrisa
enigmática, sutil,
iluminando, indecisa,
la tez color de marfil”.
El diablo mundo de José de Espronceda
“Dicha es soñar cuando despierto sueña
el corazón del hombre su esperanza,
su mente halaga la ilusión risueña,
y el bien presente al venidero alcanza;
y tras la aérea y luminosa enseña
del entusiasmo, el ánimo se lanza
bajo un cielo de luz y de colores,
campos pintando de fragantes flores”.
Coplas a la muerte de su padre de Jorge Manrique
“Partimos cuando nacemos,
andamos mientras vivimos,
y llegamos
al tiempo que fenecemos,
así que cuando morimos,
descansamos”.
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