Cantigas: què fueron, origen, características, tipos, ejemplos
¿Qué fueron las cantigas?
Las cantigas fueron composiciones poético-musicales desarrolladas en la Edad Media, especialmente en Galicia y Portugal. Eran obras líricas creadas por los trovadores, que eran músicos y poetas, y a veces también las cantaban, aunque por lo general quienes lo hacían eran los juglares.
Estos artistas se encargaban de cantar aquellos poemas que, como se acompañaban de música, se les decía cantigas. Era común escuchar, durante el siglo XIII, que se entonaran o recitaran las cantigas para el entretenimiento de reyes, nobles y público en general.
Esta composición musical medieval se expresó principalmente a través de la llamada “monodia gregoriana”, que es una forma de canto a una sola voz, o “melodía”.
Es decir, no había un afán por agregar efectos polifónicos ni grandes armonías, se buscaba simplemente emitir un mensaje de forma simple y muchas veces divertida.
Origen
La primera cantiga conocida data de finales del siglo XII. Era de origen galaicoportugués. Se trata de la llamada “Cantiga de Garvaia”, o “Cantiga da Ribeiriña”, compuesta por Paio Soares de Taveirós alrededor de 1180.
Esta cantiga narra de manera satírica o burlesca los amoríos de María Riveiro, la “Ribeiriña” y el rey Sancho.
Las cantigas del rey Alfonso X
Alfonso X de Castilla es considerado el más importante compositor de cantigas del siglo XIII y de la historia. Tal era su pasión por este tipo de composición que mandaba llamar a otros compositores y cantores de todas las regiones cercanas para elaborar sus cantigas.
El selecto grupo de músicos reunido por Alfonso X fue conocido como la “Corte Alfonsi”. Este rey tuvo especial fijación por la lengua gallega para la poesía, y gracias a su desempeño y pasión la lírica galaicoportuguesa tuvo un crecimiento nunca antes visto.
Compuso, aparte de las cantigas de carácter religioso, 44 cantigas de corte profano, en su mayoría satíricas. Se debe a Alfonso X el contribuir al ordenamiento del cuerpo de cantigas religiosas conocidas como Cantigas de Santa María.
Importancia de las Cantigas de Santa María
Las 429 cantigas contenidas en las Cantigas de Santa María se consideran la joya literaria-musical más trascendental de la época en lengua gallego-portuguesa. El lenguaje que usan es de corte más bien coloquial, aun cuando la temática se acerca a lo religioso. Estas cantigas vienen a ser, pues, un canto del pueblo a su Virgen.
Las Cantigas de Santa María se presentan en dos formas:
Los loores (o exaltaciones)
Los loores son cantigas que carecen de narración y se usan principalmente para dar gloria y honra a María por todas sus virtudes. Alfonso X hizo especial énfasis en ellas como medio para la veneración. Aparecen entre las cantigas cada diez poemillas.
Si se lee la cantiga 70 del cuerpo de Cantigas de María, la “Eno nome de María”, se puede evidenciar cómo el compositor exalta de manera notable las maravillosas cualidades de María.
Miragres (o milagros)
Son cantigas que se enfocan en narrar los milagros y piedades realizadas por la Virgen María a lo largo y ancho del territorio gallego-portugués y sus alrededores.
Si se lee la cantiga número 329, se puede apreciar el milagro hecho por María al resucitar a un hombre caído en desgracia.
Características de las cantigas
Monodia
Aun cuando puede ser cantada por muchos, se maneja una sola línea melódica, no hay variantes armónicas o segundas voces. Se conserva la simpleza en la entonación para enfocarse en el mensaje, en el fondo, más que en la forma.
Colectivas
Si bien eran entonadas en su mayoría por los juglares y trovadores, cuando las cantigas se hacían populares se volvían un fenómeno grupal, colectivo. La gente se amontonaba alrededor de los cantantes y las recitaba en coros.
Anónimas
Salvo las compuestas por Alfonso X (y siguiendo las tradiciones de los cantares de gesta, las jarchas y las moaxajas), las cantigas carecían comúnmente de autores conocidos.
Su anonimato las caracterizaba, aunque eso pasaba a segundo plano cuando se formaban las diversiones en las plazas entre los artistas y el público.
Predomina el zéjel o virelay en el canto
Que no es más que la forma musical en la que se alternan las estrofas con el estribillo, de manera tal que la parte final de cada estrofa se amolda musicalmente con el comienzo del estribillo. Y así en toda la canción.
Cantadas en compases ternarios
La gran mayoría de estos poemillas eran cantados en lo que conocemos como “tiempo de vals”, o “1, 2, 3”, tal y como se hacía con el resto de composiciones de la trova europea.
Temática variada
Los temas tratados eran diversos, ajustados, por supuesto, a lo que querían expresar sus compositores. Así podemos apreciar cantigas de amor, de odio, de protesta, maledicentes o de burla.
Se acompañaban de variados instrumentos
Al haber una marcada influencia y apoyo económico por parte de Alfonso X, la mayoría de las Cantigas de Santa María se acompañaban de una muy variada gama de instrumentos.
Entre estos destacan: salterio, viola de arco, trompa, laúd, dulzainas, castañuelas, trompeta, entre otros.
En las interpretaciones de las cantigas callejeras era común el laúd para acompañarse.
Tipos de cantigas
Según su estructura
Se cuenta con dos formas básicas de cantigas: las de estribillo regresivo, o cantigas de refranes; y las progresivas, o cantigas de maestría, mucho mejor elaboradas, más poéticas y cultas literariamente.
En ambos casos se manejaba la rima asonante con el uso de versos octosílabos y decasílabos.
Desde el punto de vista de la rima, sus estrofas se organizaban de la siguiente manera: ababcca, ababccb, abbacca, abbaccb.
Según la temática
Cantigas de amor
En estas el enamorado se dirige a su amada con poemillas serviles, sumisos y con argumentos de convencimiento para ser correspondido.
Cantigas de escarnio
Eran usadas para exponer los defectos y las situaciones bochornosas de la vida de otros, con un lenguaje burlesco y ambiguo, dado al doble sentido.
Cantigas de maldecir
Eran cantos usados para desear mal de manera directa a cualquier enemigo o cosa, con un lenguaje soez y vulgar.
Cantigas de amigo
En ellas se aprecia a una mujer que sufre por la ausencia de su ser amado. Se usan recursos poéticos como ciervos, aguas turbias o “amigo”, siendo todos metáforas del ser amado; en ese sentido, se podría decir que tienen un mensaje oculto.
Ejemplos de cantigas
Presentamos una breve lista que incluyen cantigas de amigo, y otras de Alfonso X.
Ejemplo 1
Tanto amarte, doncella mía,
para que al final hicieras
llorar mis ojos, aquellos que brillaban.
Por ti hoy lloran por tus ironías.
Ejemplo 2
Mi corazón sufre por ti.
¡Oh, Dios! ¿Cuándo sanará?
Mi dolor es tan grande
que mi corazón se enfermará.
Ejemplo 3
De tanto amarte y tanto amarte
enfermó mi alma.
Ahora no puede olvidarte
pero tampoco puede odiarte.
Ejemplo 4: Cantigas de Santa María, cantiga 100, Santa Maria Strela do dia (fragmento en gallego)
Santa Maria,
strela do dia,
mostra-nos via
pera Deus e nos guia.
Ca veer faze-los errados
que perder foran per pecados
entender de que mui culpados
son; mais per ti son perdõados
da ousadia
que lles fazia
fazer folia
mais que non deveria.
Santa Maria.
Ejemplo 5: Cantigas de Santa María, cantiga IV, estribillo en gallego
A Madre do que livrou
dos leoes Daniel,
essa do fogo guardou
un menyo d’Irrael.
Referencias
- Cantiga (S. f.). (n/a): Wikipedia. Recuperado de: es.wikipedia.org
- Maestro García, L. M. (S.f.). Trascendencia de las cantigas. Brasil: España aquí. Recuperado de: espanaaqui.com.br
- Las Cantigas (S.f.). España: Cantros.edu. Recuperado de: centros.edu.xunta.es
- Alfonso X el sabio, el rey de las cantigas (2018). (n/a): Música Antigua. Recuperado de: musicaantigua.com
- ¿Qué es una Cantiga? (S.f.). (n/a): Saberia. Recuperado de: saberia.com